Das tiefe Blech

Das Bariton & das Tenorhorn

Jedes Blasinstrument kann immer nur einen Ton gleichzeitig hervorbringen. Um Harmonien zu erreichen müssen mehrere zusammenwirken. Sie sind daher reine Melodieinstrumente

Einteilung:

Die Blasinstrumente werden in drei Gruppen geteilt:

• Holzblasinstrumente

• Blechblasinstrumente

• und durch Luftschwingung klingende Instrumente

Man unterscheidet Flöten, Blasinstrumente mit Rohrblatt, Instrumente mit Metallzungen und Instrumente ohne Zungen.
Stierhörner wurden vorwiegend als Signalhörner verwendet. Buccina oder Cornu war eine Art Horn, die zur Nachrichtenübermittlung verwendet wurde.

Das Horn ist eines der ältesten Instrumente. Ursprünglich war es wirklich aus Stier- oder Widderhorn, seit dem Mittelalter immer häufiger aus Metall. Es ist ein weich- und vollklingendes Instrument. Die Hörner werden immer paarweise verwendet. Das Horn ist ein „transponierendes“ Instrument. Zur Klangdämpfung gibt es das „Stopfen“ und das „Dämpfen“. Beim Stopfen wird ein Holz- oder Blechdämpfer in die Schallmündung eingeführt, das Dämpfen wird mit der bloßen Hand oder einem Tuch ausgeführt.

Dieses Horn gehört zur Familie der Bügelhörner, ist in elliptischer Form gebaut und besitzt 3 – 5 Ventile, weite Mensur und einen großen Tonumfang. Das Horn ist von beachtlicher Spielfertigkeit und Tonstärkemöglichkeit. Es wird auch Bariton- oder Tenor-Tuba genannt. Der Name Tuba wird auf jedes Baßinstrument der Blechblasgruppe außer den Posaunen angewandt. Euphonium, Sousaphon, Bariton und Helikon sind Tubas. Sie haben sich seit Mitte des 19. Jahrhunderts kaum verändert.

Infos über das Studium der Hörner

Die Tuba

Das tiefste der Blechblasinstrumente, mit drei oder vier Ventilen, einem becherförmigen Mundstück, in ovalen, senkrecht verlaufenden Windungen gebogenem Rohr und nach oben gerichtetem Schalltrichter. Die Tuba gehört zur Familie der Bügelhörner, die sich aus den Militärsignalhörnern entwickelt haben. Sie wurde 1835 von dem preußischen Militärsachverständigen Friedrich Wilhelm Wieprecht und dem Berliner Instrumentenbauer Carl Wilhelm Moritz entwickelt. Die Tuba hat einen Tonumfang von mehr als drei Oktaven. Sie wird meistens als Basstuba in Es oder F (1Des bis f1) oder als Kontrabasstuba in B oder C (2A bis c1) gebaut. Die B-Kontrabasstuba wird manchmal auch als „Doppeltuba“ bezeichnet. Zu ihren Vorläufern zählen der Serpent (ein S-förmiges, tiefes Holzblasinstrument mit Grifflöchern) und die Ophikleide (ein tiefes Blechblasinstrument aus der Familie der Klappenhörner). Eine Tuba mit kreisförmiger Windung ist das Helikon. Das Sousaphon ist eine Variation des Helikons. Die etwa 3,6 bis 5,4 Meter lange Röhre der Tuba verläuft überwiegend konisch, die Mensur differiert regional stark: In Frankreich und England bevorzugt man Modelle mit engerer Bohrung, im deutschsprachigen Raum und in Osteuropa Tuben mit besonders weiter Bohrung und orgelartig vollem Klangvolumen. Wagnertuben sind Instrumente mit vier Ventilen und einer engeren Bohrung. Sie wurden speziell für Richard Wagner gebaut, der für seinen Ring des Nibelungen hornähnliche Klangfarben benötigte. Anton Bruckner kombinierte die Kontrabasstuba mit den Wagnertuben in seiner 7. und 8. Symphonie.

Ein paar Tuba Witze

Die Posaune

Die Entstehung der Blasinstrumente allgemein liegt in der vorgeschichtlichen Epoche der menschlichen Gesell-schaft. Tierhorn, Mammutzähne, Pflanzenrohre, Holz, Muscheln und Knochen waren das naturgegebene Material. Aus der Frühgeschichte zahlreicher Völker sind uns aber auch aus Metall gegossene und getriebene Blechblasinstrumente überliefert – so die keltische in einen Ungeheuerkopf auslaufende Karnyx (Schreibung nach C. Sachs), die langen (8 Fuß) Tempelposaunen der Tibetaner, die zylindrisch gebaute, gerade oder auch am Schallbecher zurückgebogene lange (etwa 4 Fuß) La-pa und die konisch gebaute Hau-tung der Chinesen, welche mit ihren dumpfen, obertonarmen Naturtönen sich besonders als Signalinstrumente für kriegerische Zwecke eignete, die Sringa Indiens (gespr. Schringa) ein metallenes Kriegshorn in S- oder Halb-mondform, die Luren der nordischen Bronzezeit, die Salpinx des alten Griechenlands, die Chazozerab (Mehrzahl Chazozeroth) der Hebräer und die buc(c)ina, die tuba, der lutius und das cornu der Römer. Ans den mehr oder weniger konischen oder zylindrischen Mensuren der Rohre, den Mundstückforrnen, der Weite der Schallbecher und den verschiedenen Röhrenlängen kann man bei diesen Instrumenten der alten Zeit bereits auf Unterschiede der Klangfarbe und Tonbildung schließen. Von Interesse für uns ist es, die Entwicklung der engmensurierten zylindrischen Blechblasinstrumente zu den heute gebräuchlichen Posaunen aufzuzeigen. Die ,,Posaunen“ des Altertums – die älteren deutschen Übersetzer sind großzügig mit der Wortwahl, wenn sie Trompeten oder Posaunen beschreiben – wie die ,,Posaunen von Jericho“ oder die gelegentlich aus Silber ge-fertigten Chazozeroth wurden nach biblischer Überlieferung zur Zeit König Davids (1025 v.Chr.) und Salomos (999 v.Chr.) – z.B. Chron. II, Kap. 5, V.12 u. 13 oder Kap. 19, V.26, 27 und 28 – bei Tempeldiensten der Priesterkaste und als Kriegs- und Signalinstrument verwendet. Siehe bei Moses 4, Kap.10, V. 2-9, wo bereits verschiedene Arten des Blasens unterschieden werden. Ähnlich wurde die griechische Salpinx (Längenmaß nach einem Exemplar des Brüsseler Museums ,150 cm) als Signalinstrument benutzt. Der Klangcharakter dieser Instrumentes dürfte also gleich gewesen sein und wurde nur durch die durch verschiedene Längenmaße bedingten höheren bzw. tieferen Naturtonstimmungen verändert. Aristides Quintilianus – der griechische Musiktheoretiker etwa 100 Jahre nach der Zeitwende – schreibt in seiner ,“Organik“ (Instrumentenlehre) über die Salpinx. ,,Unter den Blasinstrumenten wird wohl jeder als männ-lich die Salpinx ansprechen wegen des Heftigen, Starken und Scharfen (ihres Klanges), als weiblich den phry-gischen Aulos, der jammernd und weinerlich klagend ist.“ Von den Römern sind uns vier Namen von Metallblasinstrumenten mit Kesselmundstück überliefert: tuba, buc(c)ina, carynx1 und cornu. Diese Instrumente – mit mehr oder weniger zylindrischem oder leicht konisch zulaufendem Rohr erklangen zu Signalzwecken im Heere.‘ Die Entwicklung des Mundstücks muß bereits in vorgeschichtlicher Zeit erfolgt sein, denn die Bronze- und Silbertrompeten aus dem Grabe des Tutanchamon (Ägypt. Museum in Kairo) lassen bereits deutlich abgesetzte Mundstücke erkennen.‘ Mundstücke aus der Römerzeit befinden sich auf der Saalburg, dem Römerkastell.‘ Die 1738 in Pompeji gefundenen Goldmundstücke sind im Vatikanischen Museum zu Rom zu sehen. Durch die Stürme der Völkerwanderung gingen die Überlieferungen in der Musikausübung zunächst verloren. Die neuen Lebensformen der Völker Europas im frühen Mittelalter brachten dann Instrumente, Instrumentennamen und neue Spielweisen hervor, wobei auch Altes wieder bekannt wurde und man an Altes anknüpfte. Das Wort buccinae (Einzahl buccina) ist durch einen Historiographen des byzantinischen Kaisers Constantinus V. Kop-ronymus (740 bis 775) überliefert. Der Mainzer Erzbischof Hrabanus Maurus (776-876) beschreibt in seinem Werk ,,De universo“ in dem Abschnitt ,,De bucinis et tuba“ die Blechblasinstrumente seiner Zeit.‘ So besteht die Mög-lichkeit, daß im Mittelalter das Wort buc(c)ina in folgenden Wortformen weiter entwickelt wurde: busune (busaw?), busaone busaune, altfranzösisch boisine, buisin, mittelhochdeutsch busine. Unser Wort ,,Posaune“ geht auf Martin Luther zurück. Im elften Jahrhundert kommen mit den Sarazenen vom Süden her ,,engmensurierte, mit glocken-, trichter- oder tellerförmigem Schallstück versehene, hell und schmetternd tönende Kesselmundstückinstrumente“ nach Europa (Sachs) – dadurch wurde in Europa die durch die Völkerwanderung verlorengegangene Kunst der Fertigung dünnwandiger Rohre wieder bekannt. Solche Instrumente nennen wir ,,Businen“, wir können von ihnen aus die Entwicklungsgeschichte unserer heutigen Blechblasinstrumente deutlicher verfolgen. Die Busine kann als eine Art Stamminstrument unserer Posaune angesehen werden. Man muß zwei Grundformen der Busine unterscheiden: 1. die konische Busine, aus der die Horninstrumente (Signalhorn, Waldhorn, Kornett usw.) hervorgegangen sind und 2. die engmensurierte, zylindrische Busine, aus der sich die Trompete und die Posaune entwickelten. Seit dem Jahre 1140 lassen sich eine Busine in der Diskantlage und eine tiefere und längere Busine in der Baßlage nachweisen, damit wird eine klangliche Unterscheidung in eine hohe und eine tiefe Busine möglich. In Italien fand sich der Name tromba (Mehrzahl trombe – so in Dantes Göttlicher Komödie – um 1300 – 22. Gesang: ,,Quando con trombe, e quando con campane“). Damit hängt das deutsche Wort Trompete zusammen. ,,Trombone“ heißt große Trompete, große Tromba (,,one“ ist im Italienischen die Silbe für die Vergrößerung), eine Be-zeichnung, die noch heute für das Wort Posaune im Französischen, Italienischen, Englischen und Russischen üblich ist. Die Form ,,trumba“ fand sich im Altdeutschen. Die zunehmende Länge der tiefen Busine erschwerte ihre Handhabung, so daß man aus Gründen der Verein-fachung und Verkürzung der Gesamtform eine zweifache 5-förmige Rückbiegung des Rohres vornahm. Der Posaunenzug entstand wahrscheinlich aus der 5-förmigen Rohrbiegung. Die ersten bildlichen Quellen des i6.Jahrhunderts zeigen schon die Form der modernen Posaune. Eine Frühe Dar-stellung findet sich in Sebastian Virdungs ,,Musica getutscht“. Im 19. Jahrhundert interessierte sich Heinrich Welcker von Gontershausen ,,Verfertigter musikalischer Instru-mente“ für die Frühzeit der Posaune und gab in seinem Werk ,,Neu eröffnetes Magazin musikalischer Tonwerk-zeuge“ Frankfurt (Main) 1855, 5. 147 einen Bericht, bei dem er sich auf den Lexikographen E. L. Gerber (,,Neues historisch-biographisches Lexikon der Tonkünstler (1812-1814) berief. ,,Die älteste Nachricht von einem deutschen Posaunenmacher datiert von 1520, in welcher Zeit Hans Meuschel (?) in Nürnberg (nach Doppelmayers Nachricht über Nürnberger Künstler) schon vorzügliche Posaunen verfertigt haben soll. Papst Leo X. ließ bei diesem Künstler sogar einige silberne Posaunen verfertigen, für die er ihn reichlich be-schenkt haben soll. Meuschel war aber auch zugleich der erste deutsche Virtuose auf der Posaune. In Gerbers altem Tonkünstler-Lexikon, Teil II, pag. 21, wird ein Hans Neuschel Hofmusikus Kaiser Maximilians 1. Als großer Meister auf der Posaune angegeben, offenbar eine und dieselbe Person mit dem oben gennanten Meuschel, M. gab Albrecht Dürer 1512 den Auftrag eine Zeichnung anzufertigen er bemerkte „und der Neuschel solle der Maister sein.“

Ein paar Posaunisten Witze